Meilleure localisation des artistes
Moins de distorsion harmonique
Optimisation des niveaux sonores, de la clarté, de intelligibilité
Amélioration de la sensation d’espace
Réduction des besoins en volume et meilleure sensation d’ampleur sonore
Meilleur sens de l’espace sonore

Démarrer un projet Superdiff est facile. Il s’agit de distribuer de l’énergie. Utilisez simplement un haut-parleur s’adressant à l’ensemble de la foule pour chaque instrument/musicien sur scène. Déjà cela fonctionne très bien tel quel. Extrapoler, améliorer cette première idée rend les choses un peu plus complexes, mais belles et incroyablement amusantes. Certaines règles de base et directives vous aideront à créer un système Superdiff plus facile à utiliser, même lorsque vous accueillez des production stéréos traditionnelles pour une unique fois.

Par exemple, certaines tendances se profilent pour attribuer plus d’importance aux groupes de haut-parleurs centraux au-dessus de la scène, du moins pour les éléments comportant de fortes composantes rythmiques. Donc, oublier un peu la couverture latérale et arrière a tendance à faciliter le placement adéquat des sources à contenu rythmique marqué.

L’ajout d’un mélangeur / routeur matriciel orienté objet entre la console de mixage et le système Superdiff permet des mouvements continus des sources sonores sur l’ensemble de la scène audio. Et c’est sympa. Il fait également du processus un plaisir ergonomique de placer ou d’automatiser des sources dans un paysage sonore, le tout avec un équilibrage adéquat avant/arrière, sec/réverbéré, brilliant/sombre.

Sur la même idée de fournir une couverture uniforme et des transitions en douceur entre les groupes de haut-parleurs, chaque haut-parleur du système doit offrir des fonctionnalités de base telles que propriétés typiques de linesource, pour une couverture verticale homogène et une couverture horizontale large, jusqu’à 180 °. Bien entendu, les différents groupes de haut-parleurs devront fournir des réponses en phase et fréquence homogènes et cohérentes. Idéalement, ce seront des modèles identiques. Bien sûr, tout le système doit être conçu de manière à atteindre l’ensemble de la foule. Autant que possible.

Rêvez-vous d’un son de meilleure qualité, plus clair, plus doux, plus large, avec plus de punch et une meilleure localisation? Souhaitez-vous que cela puisse être réalisé maintenant? C’est possible.

Mixage objets, 18 canaux audio indépendants et haut-parleurs line source full range, dont 7 en face, ça sonne incroyablement juste! Seriez-vous enthousiasmé si nous vous disions que cela peut être fait? Aujourd’hui?

En live, en studio ou chez vous?

Rêvez-vous d’un son de meilleure qualité, plus clair, plus doux, plus large, avec plus de punch et une meilleure localisation? Souhaitez-vous que cela puisse être réalisé maintenant? C’est possible.

Le format sonore du futur est disponible aujourd’hui, pour l’art, les spectacles ET pour les enregistrements.

Pourquoi:

Peu après l’invention du show-business, à l’époque des premiers concerts en plein air des Beatles ou des Stones, la stéréo fut inventée. Ce fut une amélioration bienvenue… pour les disques et pour la radio, probablement. Avant cela les spectacles avaient une belle image sonore précise et détaillée, qu’elle soit acoustique ou amplifiée, même « antique » il s’agissait essentiellement d’une diffusion multi-canal. De la musique classique, aux big bands, aux groupes de rock: en écoutant Paul, vous pouviez voir où il se tenait, de même pour George ou Ringo, ou John. Puis les concerts ont accueilli beaucoup plus de spectateurs, la jolie ligne d’amplificateurs VOX derrière le groupe est devenue sérieusement sous-dimensionnée et la “sonorisation” a dû être inventée, dans l’espoir que tout le monde puisse entendre quelque chose. Et depuis, nous écoutons des sons en double mono avec un peu de stéréo vers le centre. Mais aujourd’hui nous avons les moyens d’avoir simultanément homogénéité ET ampleur ET intelligibilité ET localisation ET cela pour TOUS les auditeurs. Avec le matériel existant, les logiciels existant, le contenu existant et, une touche de savoir-faire. Nous à PAA Consulting appelons ça Superdiff. 

Comment:

Pour le spectacle, des sources, des voix, des instruments indépendants mixés vers autant de haut-parleurs que possible, en fonction des besoins et des spectateurs. Ensuite, le contenu peut être enregistré, encodé et distribué dans un format indépendant, tout en offrant une restitution fidèle de l’espace acoustique d’origine… et diffusé sur Facebook, Oculus ou Youtube. Ou sur un système multicanal de haut-parleurs de votre choix.

Quoi

Sources: des sons, des voix, des instruments, idéalement dans leur forme originale indépendante, multi-canal.

Mixage: une table de mixage matérielle ou logicielle avec presque autant de canaux de sortie que de canaux d’entrée.

Diffusion: en live, en studio ou à la maison, peu importe: autant de haut-parleurs que votre pièce, votre salle ou votre public requiert. Cela va d’un simple casque stéréo pour une personne seule à un large kit de diffusion line array pour un stade. Pour Superdiff, à titre indicatif, nous situons le minimum à environ 8 à 16 canaux de haut-parleurs pleine bande.

Idéalement, chaque haut-parleur utilisé doit s’adresser à l’ensemble du public. Contrairement à ce qui se passe habituellement dans les systèmes traditionnels. Vous souhaitez donc accorder une attention particulière à la conception de la couverture et éventuellement proposer des systèmes line source avec une couverture horizontale extra large et une couverture verticale étroitement contrôlée. Ainsi, à moins qu’un système ne soit construit dans une pièce minuscule, cela semble orienter vos choix vers l’utilisation de colonnes ou de grappes line source, en fonction de la distance et de la couverture requise. Fait intéressant, étant donné que plusieurs groupes de haut-parleurs, typiquement au moins sept, permettent de créer votre système immersif augmenté, offrant ainsi un meilleur SPL, un meilleur rapport signal / bruit et un meilleur rapport de distorsion, les performances des haut-parleurs peuvent généralement être réduites par rapport aux configurations dual mono traditionnelles.

Oui, créer un beau système Superdiff nécessite un ensemble de compétence particulier, pour concevoir la chaîne de traitement du signal, sélectionner les outils et formats appropriés, élaborer le système de haut-parleur ou « mettre en son » le tout.

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